کانال کیوبیس در تلگرام را دنبال کنید
آهنگسازی
آهنگسازی






صفر تا صد آموزش فارسی کیوبیس پک 1
صفر تا صد آموزش فارسی کیوبیس پک 2
آموزش فارسی صفر تا صد مسترینگ با پلاگینهای waves



دانلود کیوبیس 8 cubase با لینک مستقیم رایگان و آموزش نصب فارسی

دانلود رایگان وی اس تی استرینگ شرقی Fayez Saidawi Oriental Strings با لینک مستقیم تک پارت از سرور سایت


+ پاسخ به موضوع
نمایش نتایج: از شماره 1 تا 1 , از مجموع 1

موضوع: گفت.وگو با «پدرام درخشانی» آهنگساز، نوازنده و تنظیم.کننده آلبوم «رومی 3»

  1. Ramin95 آواتار ها
    Ramin95
    شماره کاربری
    4941
    Contributor
    شهریور /۱۳۹۰
    0
    مثبت های دریافتی
    + های دریافتی575
    0
    سپاس از شما 666 بار در 549 پست
    Follows
    0
    Following
    0

    پیش فرض گفت.وگو با «پدرام درخشانی» آهنگساز، نوازنده و تنظیم.کننده آلبوم «رومی 3»

    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید موسیقی ایرانیان – ریما آسا: «رومی3» سومین آلبوم گروه رومی به سرپرستی و آهنگسازی پدرام درخشانی است. آلبومی که در این روزهای پرهیاهوی سیاسی اقبال خوبی میان مخاطبان موسیقی داشته است و به لحاظ کیفیت موسیقایی هم بسیاری آن را ستوده.اند. یک آلبوم به اصطلاح تلفیقی که حاوی 4 قطعه با کلام به خوانندگی سینا سرلک، هومن جاوید، مهرداد هویدا و بامداد فلاحتی و 4 قطعه بی.کلام است. تولید این آلبوم دو سال طول کشیده و جمعی از بهترین نوازندگان ایران در تولید آن نقش داشته.اند؛ آرش پژند مقدم، دارا دارایی، میلاد درخشانی، پاشا هنجنی، همایون نصیری، رضا تاجبخش، بابک صفر نژاد، امید حاجیلی و. . . و خود پدرام درخشانی که علاوه بر آهنگسازی و تنظیم، نوازندگی سنتور را هم برعهده داشته است. بیراه نیست اگر رومی 3 را یکی از موفق.ترین.های این سبک در 10 سال اخیر بدانیم کما اینکه خود پدرام درخشانی هم از آلبوم بسیار راضی است و معتقد است با این آلبوم کارش با این نوع موسیقی را به پایان رسانده. برای بحث و نظر جدی پیرامون این آلبوم سراغ پدرام درخشانی رفتیم تا متوجه شویم رومی 3 از پس چه فراز و فرودهایی امروز در اختیار مخاطبانش قرار گرفته. درخشانی ساده و شفاف و برخلاف بسیاری از هم.صنفانش واقع بینانه سخن می.گوید، این گفت.وگو برای اهلش خواندنی است.


    جریانی که در ایران موسیقی تلفیقی نام گرفته فراز و فرودهای خاصی داشته و خیلی از اهالی با سابقه این جریان از آن جدا شده.اند و از طرف دیگر جریان جدید در آن شکل گرفته است. شما به عنوان کسی که از آویژه تا رومی 3 به این نوع موسیقی وفادار مانده و از آن مهم.تر موفق بوده.اید، چه ارزیابی.ای از این جریان دارید؟
    من در دنیای موسیقی سنتی آموزش دیدم و به شکل سنتی نواختن سنتور و موسیقی ایرانی را از هنرمندان برجسته.یی همچون فرامرز پایور، پرویز مشکاتیان، پشنگ کامکار و مسعود شناسا آموخته.ام. ولی حسی درونی از همان دوران به من می.گفت که باید نوع دیگری از موسیقی کار کنم و آن نوع موسیقی مرا ارضا نمی.کرد. این موسیقی نمی.توانست هیجان و احساسی را که در وجود من بود ارضا کند. حتی در دوران دانشجویی هم کارهای سنتی کار کردم. بعد از دانشگاه با دوستانی آشنا شدیم و روش جدیدی برای ارائه موسیقی ایرانی ابداع کردیم که به آن موسیقی فیوژن، تلفیقی یا. . . می.گویند. در حقیقت ما با گروه آویژه نخستین کسانی بودیم که در ایران این نوع موسیقی را ارائه کردیم. تا آن زمان کسی چنین موسیقی.ای را امتحان نکرده بود. بیس کار موسیقی ایرانی بود و سازهای ایرانی بار آن را به دوش می.کشیدند و در کنار آن از موسیقی.های دیگری هم استفاده می.شد مثلا مایه.هایی از جز یا راک و پاپ که نوازنده.های دیگر گروه این لحن را به آن اضافه می.کردند. سعی می.کردیم با آن ترکیب به موسیقی ایرانی.ای که مدنظرمان بود، جذابیت تازه.یی بدهیم.

    ما می.خواستیم اسم موسیقی به.روز بشود و سازهای.مان (مثل سنتور، تار و…) در این موسیقی برجسته بشوند. نه اینکه از هویت خود دور شود، نه هویت ایرانی خود را داشته باشد و در یک قاب زیبای جدید، برجسته شود. در واقع ما با الهام گرفتن از ضرباهنگ.های موسیقی.های دیگر می.خواستیم این موسیقی را به شکل جذاب.تری ارائه کنیم. ما جوان بودیم و این برای ما حالت آزمون و خطا داشت و اشکالاتی هم در کار بود. حدود سال 1376 و 1377 بود. همین.طور ادامه پیدا کرد. گروه آویژه تعطیل شد. من گروه رومی را به راه انداختم و تا امروز هم ادامه داشته است و من فکر می.کنم کاری که می.خواستم در چنین سبکی انجام بدهم در آلبوم «رومی 3» انجام داده.ام و اشتباهاتی که ممکن بود قبلا پیش بیاید را رفع کرده.ام. در این آلبوم یکسری مفاهیم خاصی که از زمان آویژه تا امروز دغدغه من بوده را به شکل درستی پیاده کرده.ام.

    در این نوع موسیقی وقتی پای خواننده وسط می.آید این تلقی وجود. دارد که بیشتر از خواننده.هایی که تربیت غیرسنتی دارند استفاده شود ولی شما از خواننده.های موسیقی سنتی هم استفاده کردید مثلا در همین رومی 3 از سینا سرلک هم استفاده کردید یا در رومی 2 که همه قطعات با کلام را سینا سرلک خوانده بود. درباره انتخاب خواننده در این نوع موسیقی برای ما کمی توضیح می.دهید؟

    انتخاب خواننده برای یک قطعه بستگی به خود آن قطعه دارد. در آلبوم رومی 2 تماما بر اساس موسیقی ردیف بود و به نوعی همگی آن قطعات را می.توان با تعریف سنتی تصنیف دانست و می.طلبید که یک خواننده سنتی آنها را بخواند. ولی کارهای دیگر هم هست که به صدای سینا نمی.خورد. من خواننده را بر اساس نوع ملودی، شیوه تنظیم و نوع شعر انتخاب می.کنم. مثلا در رومی 2 ما سه خواننده داشتیم ولی رومی 3 چهار خواننده دارد و خواننده هر قطعه را بر.اساس خود آن قطعه انتخاب کردم و فکر می.کنم انتخاب.های درستی انجام داده.ام. ولی معتقدم آن موسیقی تلفیقی ناب را باید خواننده سنتی بخواند.

    همان.طور که گفتید در موسیقی تلفیقی مورد نظر شما، موسیقی ایرانی و ساز ایرانی غالب است و به همین دلیل حضور سازهای غیرایرانی و مچ شدن آنها با سازهای سنتی ایرانی سخت است. در رومی3 این هماهنگی به خوبی اتفاق افتاده. با چه روشی به سمت این موسیقی حرکت کردید تا به این نتیجه دست پیدا کنید؟

    من در این سال.ها کارهای بسیاری انجام دادم و قطعات بسیاری اجرا و ضبط کرده.ام. در هر کدام از این کارها تجربه.هایی در این زمینه کسب کرده.ام. در هر کدام از این کارها ترکیب خاصی را امتحان کردم. منظور تنها آلبوم.هایی که شما شنیده.اید نیست، من حدود 50 قطعه دارم که تاکنون منتشر نکرده.ام و قرار هم نیست منتشر شوند ولی شاید از آنها در کارهای بعدی.ام استفاده کنم. در این سال.ها در واقع مثل یک شیمیدانی که ترکیب.های مختلف را با اندازه.های مختلف امتحان می.کند تا مثلا به TNT دست پیدا بکند! من هم آنسامبل.های مختلفی را تجربه کردم و در هر کدام چیزهایی پیدا کردم. مثلا از پس این تجربه.ها متوجه شدم در استفاده از سازهای بادی مثل ساکسیفون یا ترمپست درکنار سازهای ایرانی، چه ترفندی به کار ببرم که مزاحم هم نباشند یا مثلا آن یکی تاثیر این یکی را از بین نبرد یا مثلا صدای تروپیت تاثیر بدی روی صدای تار نگذارد یا این سازها، به طور کلی شخصیت شان را در آن ترکیب مورد نظر از دست ندهند. در واقع در طول این سال.ها که کار می.کنم و به مدد این تجربه.ها به این رسیده.ام که از این ترکیب.ها چگونه استفاده کنم. نه در کتابی خواندم و نه در جایی دیدم و بر اساس داشته هایم دست به آزمون و خطا زدم تا به این نتیجه برسم.

    شما و برادرتان (میلاد درخشانی) از معدود نوازنده.های این نوع موسیقی هستید که ساز ایرانی می.نوازید ولی موفق شدید این سازها را به گونه خاصی بنوازید که در این نوع موسیقی اصطلاحا جواب بدهد. گاهی اوقات همان لحن موسیقی ایرانی را دارید و گاهی اوقات از آن دور می.شوید. مثلا میلاد درخشانی در همین آلبوم رومی3 در لحظاتی با ادبیاتی نزدیک به موسیقی جز، تار می.نوازد. آیا به این شکل نوازندگی هم با آزمون و خطا دست پیدا کردید و راه و شیوه خاصی را در پی گرفتید؟
    اینکه شما می.گویید در وهله اول به ذوق و سلیقه خود نوازنده باز می..گردد. من در رومی 3 دو قطعه دارم که برای سنتور ساخته شدند؛ یکی قطعه «20 هزار سنتور زیر دریاست» که کاملا ایرانی است. نحوه نواختن ساز سنتور کاملا ایرانی است. در مقابل قطعه.یی دارم به اسم «سنتور من» که به نوعی سنتور نوازی مدرن است. کاری که دست راست انجام می.د.هد را دست چپ انجام نمی.دهد و. . . در واقع من با این دو نگاه در این آلبوم نوازندگی کرده.ام و میلاد هم همین.طور، او هم پشتوانه آموزش سنتی را دارد ولی خب به ضرورت به شکل متفاوتی نوازندگی می.کند. من فکر می.کنم برای نوازنده لازم است که به درستی آموزش ببیند و بعد بر اساس ذوق و سلیقه خودش به نوازندگی بپردازد. من هیچ تعصبی در هیچ نوع موسیقی ای.ندارم. هر نوع موسیقی در جای خودش خوب است. اگر شما براساس قلب خودتان پیش بروید و تلاش کنید حتما به نتیجه می.رسید. من معتقدم هر انسانی برای خودش تخیلی دارد که در تخصص خود استفاده می.کند و مهم این است که این تخیل را به درستی پر و بال داد و در کار خود درست پیاده کرد.

    شما در این آلبوم از چهار خواننده استفاده کردید و معمولا آثارتان خواننده دارد. ولی در آویژه از خواننده استفاده نکردید. توجه شما به حضور خواننده در آلبوم به چه دلیل است؟ آیا جلب مخاطب بیشتر هم در استفاده شما از خواننده تاثیر داشته؟
    به هر حال خواننده و آواز یک بخشی از موسیقی است و شما نمی.توانید آن را از موسیقی حذف کنید. اینطور هم نبود که ما در آویژه اصلا از خواننده استفاده نکرده باشیم در گاها از خواننده هم استفاده می.کردیم. بعضی وقتی.ها هیچ .سازی نمی.تواند جوابگوی ذهنیتی که شما دارید باشد و آنجا خواننده به کار می.آید. شعرهای کمی هستند که نظر مرا جلب می.کنند و من می.توانم برای آنها موسیقی بسازم. ممکن است شعری باشد که من 3 آهنگ برای آن ساخته باشم. البته من به شخصه موسیقی بی.کلام را ترجیح می.دهم. این نوع موسیقی می.تواند هنر واقعی موسیقی را به شما نشان بدهد. وقتی خواننده هست این قضیه نصف می.شود در واقع نصف کار را خواننده انجام می.دهد و نصف کار را من. ولی در کار بی.کلام کار، کار من است. موسیقی با کلام را دوست دارم و دغدغه آهنگسازی من هم بود ولی خب آن مساله که شما می.گویید هم مدنظرم بوده که به این طریق مخاطب بیشتری جلب کنم اما مهم.ترین و تنهاترین دلیلش نبوده است. این یک واقعیت است که 99 درصد مردم نه فقط در ایران که در همه جای دنیا یک برنامه هنری موسیقی را بر مبنای خواننده انتخاب می.کنند. خیلی کم هستند آنهایی که مثلا با توجه داشتن به آهنگساز یا نوازنده یک آلبوم یا کنسرت آن را انتخاب می.کنند. مثل سینماست؛ در سینما هم مردم به خاطر یک بازیگر به سینما می.روند، در مرحله بعد به سراغ کارگردان می.روند. در موسیقی اول خواننده مهم است، بعد نوازنده.ها و بعد از آن آهنگساز. خواننده لازمه موسیقی است ولی من دوست دارم بجا و به گونه.یی که موسیقی مرا تحت شعاع قرار ندهد از آن استفاده کنم. در واقع من صدای خواننده را به شکل یک ساز می..بینم.

    نوازنده.های رومی از نوازندگان شاخص و بسیار موفق موسیقی ایران هستند و انصافا هم اجرای آنها در رومی 3 اجرای موفق و شایسته.یی است. بر چه اساسی نوازندگان یک قطعه را انتخاب می.کنید؟
    تعدادی از نوازندگان از ابتدا در گروه رومی بودند. مثل کوروش بابایی و پاشا هنجنی، مثل میلاد و درشن و دارا و آرش مقدم. اینها همیشه با گروه بودند. تعدادی هم. نوازندگان میهمان بوده.اند که من سعی کردم از بهترین.ها استفاده کنم. ترومپت امید حاجیلی بوده و تروبون حسین شریفی. در یک قطعه گیتار الکتریک داشتیم که مسعود همایونی آن را نواخته است. هارمونیکای بابک صفر نژاد. برای ویولن از میثم مروستی و علی جعفری پویان خواستم که با رومی همکاری کنند و. . . من سعی کردم بهترین.ها را برای این کار داشته باشم. 27 نوازنده و خواننده و خواننده گروه کر در این کار هست و خواستم یک کار آکوستیک پرفکت باشد. من تمام تلاشم را کردم. شاید چیزی که می.شنوید ایراداتی هم داشته باشد ولی من تمام تلاشم را کردم که کیفیت ارائه اثر عالی باشد.

    مدیریت این پروژه هم سختی.های خاص خود را دارد. چگونه این همه نوازنده خوب را گرد هم آوردید؟

    بله، این درست است که چنین پروژه.یی یک مدیریت خوب می.خواهد ولی خب در وهله اول برای جمع کردن چنین نوازندگانی دستمزد خوب و به موقع است که آنها را وارد پروژه می.کند و خب رفاقت هم در آمدن آنها نقش داشته است. من دوستی دارم به نام امیرحسین طباطبایی که ما از طریق رومی یک با هم آشنا شدیم. رومی یک را شنیده بود و از کار خوشش آمده بود. اتفاقی در جایی همدیگر را دیدیم و آقای طباطبایی گفت من می.خواهم در ایران کار هنری انجام بدهم. نتیجه این شد که پس از دو سال وقت صرف کردن به «رومی 3» رسیدیم که در اختیار مخاطبانش قرار گرفته است. در این کار بین من و آقای طباطبایی و دیگر دوستان رفاقت و صمیمیت خاصی برقرار بود که فکر می.کنم روی نتیجه کار تاثیر خوب گذاشته است.

    در سال.های اخیر این تلقی عمومی به وجود آمده که این موسیقی، موسیقی مخاطب خاص است. شما به عنوان یکی از مهم.ترین آهنگسازان این جریان، این موسیقی را متعلق به مخاطب عام می.دانید یا مخاطب خاص؟

    طیف مخاطبان این موسیقی در این سال.ها عوض شده است. آن موقع که ما آویژه را داشتیم موسیقی پاپ چهار، پنج خواننده بیشتر نداشت. آنها هم تازه شروع کرده بودند. نخستین باری که ما با آویژه کنسرت گذاشتیم، چهار شب کنسرت بود که تبدیل شد به 9 شب و این قابلیت وجود داشت تا یک ماه ادامه پیدا کند. فکرش را بکنید برای یک کنسرت بی.کلام 9 شب سالن پر شود و مردمی که آمده بودند هنوز هم آن شب را به.یاد دارند.

    زمانی که من رومی را شروع کردم همین منوال بود و ما در کنسرت.ها با مخاطبان بسیاری مواجه می.شدیم. به تدریج تغییر پیدا کرد. اینترنت وماهواره و. . . تمام برنامه.ریزی.ها به سمت یک موسیقی پاپ همه.پسند رفت. هر روز تعدادی خواننده افزوده می.شود که همه شبیه به هم هستند و یک جور خوانندگی، یک جور ترانه.سرایی، یک جور تنظیم و. . . همه شبیه به هم. تلویزیون خودمان همان است، ماهواره همان است. کنسرت.ها را ببینید همان است و. . . نتیجه این شد که در طول این هفت، هشت سال گوش مردم و سلیقه مردم آن قبلی.ها را از یاد برد. نسل جدید هم که اصلا آن را نشنیده است. وقتی شما میلیون.ها پول صرف ارائه یک اثر ضعیف بکنی بالاخره مخاطب پیدا می.کند. آن خواننده کره.یی که گنگام استایل را خوانده و همه رکوردها را زده، مگر موسیقی خاصی ارائه می.کند! اگر از جریانی حمایت مالی شود هر چقدر هم ضعیف باشد، بالاخره مردم از آن استقبال می.کنند یا در واقع به آن عادت می.کنند. مردم رفتند به جایی که با آن چیزی که در قبل بود بسیار متفاوت است.

    یعنی نگاه شما این نبوده که این موسیقی برای یکسری مخاطب خاص است و شما از نگاه خودتان برای عموم مردم کار می.کردید؟
    هر هنرمندی دوست دارد کارش را همه مردم گوش کنند. این یک واقعیت است. اگر شکل برخورد مخاطب با موسیقی به همان شکل 10، 15 سال پیش، بود ما همچنان پر مخاطب بودیم ولی سیستم کار عوض شده. البته از جهاتی طبیعی هم هست و همه.چیز تغییر کرده. نوع تنظیم و آهنگسازی و. . . تغییر کرده است. ما اگر همان کنسرت آویژه را دوباره تکرار کنیم شاید یک شب هم به طور کامل سالن پر نشود. الان دیگر زمانه تغییر کرده است. من معتقدم اگر بخواهم امروز کنسرت بگذارم باید با شیوه جدیدی پیش بروم. نمی.گویم که مثل این موسیقی کار می.کنم ولی ناچار شیوه خودم را با موسیقی ای که امروز مخاطب پسند است در هم بیامیزم و ببینم چه چیزی از آب درمی.آید. اگر خودم را راضی کرد، ارائه می.کنم. بله من خیلی دوست دارم همه مردم بیایند و موسیقی رومی را گوش کنند ولی الان دیگر کسی آن را گوش نمی.کند. شاید آن گروه مخاطبانی که جدی.تر موسیقی را دنبال می.کنند طرفدار رومی باشند اما عموم مردم دیگر چنین چیزی نمی.خواهند. دیگر وقت آن تمام شده و باید سمت کار دیگری رفت.

    یعنی بعد از این می.خواهید تغییر رویه بدهید؟

    بله، این رومی دیگر برای من تمام شده است. من در پی چیز دیگری هستم، حالا و آلبوم بعدی من موسیقی بسیار متفاوتی از رومی خواهد بود. من به بن.بست نرسیده.ام ولی دارم با خودم فکر می.کنم که چه راهی باید بروم.

    یعنی حتی امکان دارد دیگر تحت نام رومی هم کار نکنید؟

    بله، امکان دارد به طور کلی با شیوه و موسیقی متفاوتی فعالیتم را ادامه بدهم.

    منبع: روزنامه اعتماد/ بازنشر از موسیقی ایرانیان


    #1 ارسال شده در تاريخ ۱۳۹۲/۰۳/۰۴ در ساعت 08:12

  2. # ADS
    مجری تبلیغات
    تاریخ عضویت
    -
    نوشته ها
    -
    فروشگاه آنلاین کیوبیس با سیستم پرداخت آنلاین و ارسال به سراسر نقاط ایران ، شهرستانها و روستاها در کمترین زمان ممکن ، فروش vst وی اس تی ارزان و با کیفیت ، فروش سمپل و پلاگین های جدید آهنگسازی

    صفر تا صد آموزش کیوبیس به زبان فارسی پک ۱
    صفر تا صد آموزش کیوبیس به زبان فارسی پک ۲
    آموزش فارسی تکنیکها و ترفندهای اف ال استودیو
    آموزش فارسی جامع میکس حرفه ای آهنگ با پلاگینهای ویوز waves
    آموزش فارسی صفر تا صد مسترینگ یک آهنگ از ابتدا تا انتها با پلاگینهای ویوز
    آموزش فارسی پلاگین اکولایزر فاب فیلتر FabFilter Pro-Q 2
    آموزش فارسی صفر تا صد استودیو وان Studio one

    آموزش فارسی صفر تا صد آموزش ایبلتون لایو Ableton Live
    صفر تا صد آموزش فارسی مسترینگ با فاب فیلتر و ویوز
    آموزش فارسی صفر تا صد میکس و مسترینگ با ایزوتوپ
    آموزش فارسی و حرفه ای میکس وکال رپ
    آموزش فارسی تکنیکها و ترفندهای کیوبیس ۹ cubase
    آموزش فارسی گرم کردن وکال صدای خواننده با izotope nectar2 ایزوتوپ
    صفر تا صد آموزش فارسی پرو تولز – پک ۱

    صفر تا صد آموزش فارسی پروتولز – پک ۲
    آموزش فارسی ساخت موسیقی متن فیلم توسط هانس زیمر
    آموزش فارسی مولتی مدیا تصویری مبانی موسیقی
    آموزش فارسی تخصصی تنظیم حرفه ای موسیقی
    آموزش کامل مراحل ساخت آهنگ از ابتدا تا انتها
    آموزش فارسی تکنیکهای حرفه ای وکال همراه با آموزش Melodyne
    آموزش فارسی تکنیکهای رکورد صدا در استودیو موسیقی
    آموزش فارسی 101 ترفند حرفه ای میکس + مستر آهنگ با ایزوتوپ اوزون 7 izotope ozone
    آموزش فارسی ساخت ریتم ۶.۸ ایرانی ، بندری ، ترکی ، عربی
    کارگاه آموزش فارسی آکوردها،ملودی ،هارمونی و کنترپوان

    کارگاه آموزشی میکس حرفه ای آهنگ با کیوبیس
    آموزش فارسی آهنگسازی در یک هفته
    جعبه آموزش فارسی سمپلر کانتکت Native instrument Kontakt 5
    آموزش خوانندگی پاپ به زبان فارسی
    آموزش فارسی تنظیم و ارکستراسیون آهنگ
    آموزش فارسی فالش گیری و فاصله سازی صدای خواننده
    جعبه آموزش فارسی یک پروژه تنظیم آهنگ از ابتدا تا انتها
    آموزش آهنگسازی در سبکهای پاپ، هیپ هاپ رپ،ترنس،هاوس،بلوز،جاز،راک

    آموزش فارسی کامل سینتی سایزرهای massive- fm8- sylenth- prologe
    آموزش فارسی اصولی آهنگسازی با کامپیوتر
    آموزش فارسی ساخت ملودی بر اساس فواصل و گامها
    صفر تا صد آموزش فارسی ادوبی ادیشن Adobe Audition CC
    آموزش فارسی ساخت بیت در موسیقی
    آموزش فارسی دی جی با نرم افزار TRAKTOR PRO
    حرفه ای ترین آموزش فارسی میکس و مسترینگ با فاب فیلتر Fab Filter
    ۲۶۰ الگوی ریتم آماده در سبکهای مختلف برای نرم افزارهای آهنگسازی

     

موضوعات مشابه

  1. 200 شاخه گل رُز، هدیه تولد «محسن یگانه»...
    توسط Ramin95 در انجمن اخبار روز موسیقی
    پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۲/۰۲/۳۰, 08:21
  2. پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۱/۰۷/۲۷, 15:40
  3. وقتی برادر آهنگساز، سوژه برادر عکاس شد+ عکس و خاطره
    توسط Ramin95 در انجمن اخبار روز موسیقی
    پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۱/۰۱/۰۸, 09:40
  4. نمایشگاه ساز، موسیقی و آثار شنیداری تمدید شد
    توسط Ramin95 در انجمن اخبار روز موسیقی
    پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۰/۰۷/۲۷, 17:40
  5. تا 25 مهرماه؛ نمایشگاه ساز، موسیقی و آثار شنیداری تمدید شد
    توسط Ramin95 در انجمن اخبار موسیقی ایران
    پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۰/۰۷/۲۳, 12:52

جستجو شده ها

دانلود آلبوم رومی 3 پدرام درخشانی

دانلود آلبوم رومی 3 از پدرام درخشانی

دانلود آلبوم رومی 3

دانلود رومی 3 پدرام درخشانی

دانلود آلبوم پدرام درخشانی رومی3دانلود البوم رومی 3 از پدرام درخشانی با کیفیت بالارومی3 پدرام درخشانیدانلود البوم رومی 3پدرام درخشانیپدرام درخشانی البوم رومی 3دانلود البوم رومی 3پدرام درخشانی رومی 3اهنگ ساز البوم رومی 3 چه کسی هستدانلود آلبوم رومي 3 پدرام درخشانيدانلود رومی 3 درخشانیتنظیم کنندهدانلود البوم رومی 3 با کیفیت بالا

تا این لحظه 1 کاربر از این تاپیک دیدن کرده اند

فقط اعضا گروه ویژه vip و مدیران قادر به دیدن اسامی بازدیدکنندگان تاپیک هستند

مجوز های ارسال و ویرایش

  • شما نمیتوانید موضوع جدیدی ارسال کنید
  • شما امکان ارسال پاسخ را ندارید
  • شما نمیتوانید فایل پیوست کنید.
  • شما نمیتوانید پست های خود را ویرایش کنید

کپی از مطالب سایت مجاز نمیباشد و پیگرد قانونی دارد

cubase.ir

BACK TO TOP
وی اس تی
آرتیست